《罗小黑战记》:凌霄一羽毛般的“治愈系” | 名家

中国电影新闻4天前我想分享

文字|张启忠

编辑|林琳

动画电影《罗小黑战记》是同名28集FLASH动画的前传。因为人类砍伐了森林并入侵了恶魔精神的生存,所以小黑猫在饥饿和寒冷,恐怖的恐惧以及偶尔与恶魔的遭遇中获得了短暂而富有诗意的住所。但是,这种舒适感很快被追求风和其他邪灵的无数成年人摧毁。因此,罗小河敌视邪灵馆和无限大的人类的执法。直到电影的结尾,风冷地杀死了罗小河,以获得罗小河的超能力。在市中心的“田野”通过看似令人尴尬的黑色“田野”统治了整个城市。突然警醒的罗小和,协助无数成年人打败了气氛。原始的树妖极度想放弃已经培育了多年的灵性。在中心城市的废墟中,它被改造成一棵巨大的绿树。

作为《哪吒之魔童降世》之后的另一部国产动画杰作,影片采用了传统的2D动画风格。 3D动画在这方面是一个弱点,因为可以通过运动对其进行建模和捕获,这可以创建一个引人入胜的宏伟场景并描绘精美的情感和动作。动画电影《罗小黑战记》除了环保和共存的主题外,该电影还具有治愈的功能,但它在治愈系统的心理结构上进行了大胆的尝试。

自我融合与康复

罗小黑是黑熊,恶魔男孩和小猫的另一种变种,即黑熊,是罗小黑耕种前的尸体。恶魔精神,罗小黑修养后的自我;小猫在人类社会中正在萎缩。临时口罩。这种三位一体的特征与弗洛伊德的人格理论相吻合。

弗洛伊德的人格理论认为,人类精神包括自我,自我和超我。我的意思是原始的无意识的本能,包括生存所需的基本欲望,冲动和活力,并遵循“幸福原则”。自我遵循的“现实原则”,协调非理性需求与现实之间的关系,保护整个身体免受伤害。超我是在人格结构中代表理想的部分。它是在成长过程中通过将道德价值和社会文化价值内在化而形成的,并遵循``道德原则''。自我充当自我与超我之间的中介。如果自我或自我超越压制自我,变得过于强大,就会出现精神障碍和心理问题。

可以看出罗小黑是黑熊。他有两个自我,一个是人类社会中的黑猫,另一个是妖魔。而超人是人类的形式和超能力。

罗小河和妖魔能够生存的原始森林被人类不断破坏。为了救自己,罗小河只能变成一只身体虚弱的小黑猫。从死里逃脱的罗小河谈到了城市的废墟和垃圾。此时,罗小和在人类社会中处于恐惧状态。当他被救出并返回森林栖息地时,内心没有任何麻烦的罗小河在罗主面前说:我也是恶魔,不道德地展示了人类嘲笑的恶魔精神。尤其是,风吹过罗小和的烛光后,罗小和的安全感,认同感和归属感得到了体现。在此基础上,委屈之灾,共同繁荣,相互同情和同情是合乎逻辑的。这样,当无数的成年人来追捕恶魔时,愤怒的罗小河就不用担心自己的法力弱了,露出了黑熊的身体,自救了。

遇到无限大的成年人时,罗小和的三个“我”的存在时间已经改变,恶魔的精神状态相对持久,未来,成年人的超我是召唤状态。因此,当罗小河对无限大的成年人的照顾充满敌意并逐渐平静下来时,当罗小河看到大气的真实面目时,他清楚地看出了爱和欺骗。房屋不再是温暖而有形的建筑,而是您可以放心的空间。结果,当无限大人提议在恶魔精神大厅的长堤上分手时,在雨中泪流满面的罗小和喊着主人,并将其附在无限大人的怀抱中。从表面上看,罗小河有着无限成人的慷慨的父爱。从更深的意义上说,罗小和受到无限大人的人类情感的启发,抛弃了人类社会中代表黑暗与恐惧的自我形象。黑猫,保持恶魔状态的自我,若隐若现,建立了一个无限的野心,自我修养的超我。

当观众体验到罗小黑思想的总体变化时,他们的感受是一样的。年轻人可以从苦难中感受到幸福。年长的听众会感觉到成熟个性的自信,而更深的听众可能会读懂哲学。简而言之,听众感受到生活的温暖和清澈,并体验积极的人格和心理成熟的积极影响。

桥接恶魔小队的救赎

一般动画电影中的角色是人类和精灵,或者是动物和精灵。《罗小黑战记》中的角色扩展了此框架,包括现代社会中的人类(地铁中的乘客,海上人等),服装角色(无限成人)和恶魔。

电影中的“茎”是服饰中的无限成年人是古代人物或现代人物的服饰爱好者。这部电影没有得到解释和完善,但它只是一个凌空抽射的场景。而且,作为恶魔俱乐部的执法者,这是一个模糊的概念。它是古老的捕获物,还是起什么作用?他为什么是一个人,但他却具有无法企及的能力。有传言说,无限大人是恶魔般的血统,或者具有和狼孩子一样的成长经历。这些信息隐藏在一对高冷的身体中,成为各种矛盾的模糊力量。同时,他的服饰已成为古代和现代旅行自由的象征。例如,作为一个现代人,无限的成年人和罗小飞在海上漂流了三千英里之后,他在海鲜餐厅付钱时拿出了一个物体。罗小河称呼它为一千英里的麦克风,但电影观众是错的。我以为这是微信支付的手机。这放错地方开了个玩笑。

除了无限的成年人,罗小河是恶魔与孩子之间的边界。实际上,罗小鹤的配音和露面更接近“喜羊羊与灰太狼”的智慧和勇气,但是《罗小黑战记》巧妙地将罗小鹤设置为男孩,所以这个男孩真的很胆大。面对一个冷酷无穷的成年人,这相当于一个激进的“辩论”,充满了孩子气。

正因为无限的成年人是人类的替代品,罗小河才是恶魔世界的天性。作为人类的无限大的人,这没有被揭露。当知道罗小黑拥有超能力时,无穷大人可以尽一切可能阻止罗小黑找到恶魔之类的东西,从表面上,他们想把它当作门徒,希望罗小黑远离邪恶,让强大的能力为和平事业服务。实际上,这只是一种呼唤灵魂的方式。无限大人的深层目的是激发罗小黑内心的“善良”。 ui溪之所以倒塌,是因为人类的欺凌和勒死造成的仇恨。风,罗竹,宣淮等恶魔精神是由于人类的仇恨所致,他们不断受到越界的伤害,因此受到恶魔俱乐部和无限成年人执法部门的不断追捧。海德格尔曾经说过,世界居住在地球上,并试图超越地球。成人对罗小河的无限爱和对世界的热爱,就像地球一样深切而真诚,但是这种爱支持着一个世界,那就是对魔鬼精神和人类心理的正能量的呼唤。赎回是一个更遥远的目的。

艺术探索与缺失

1928年,张世川和郑正秋的真人故事片《火烧红莲寺》出现在动画表演中,如剑光战,无形痕迹,空中飞行,口水飞剑,棕榈树和雷声,这是第一部武术电影在中国电影史上。热。 2008年,在林超贤执导的《风云决》中,聂丰和卜景云这两位武术霸主的弟子之间也进行了武术运动。动画电影《罗小黑战记》也遵循武术电影的动作设计。例如,当电影开始时,无限的成年人追求了老虎的闪光精神,并使用了各种功能性的隐藏武器和高能运动。不久,无限大人与风,虚怀,罗zhu之间的斗争也是声光,尤其是无限大人的剑刃。它可以变成一根钢丝,并且可以自发地在形成结的古老木箱之间行走。命运的笼子。这些设计巧妙地将武术与幻想元素结合在一起。

此外,动画电影《罗小黑战记》已成功地借用了电影语言,并进行了有意义的探索。例如,无限大人和罗小河骑在木筏上,漂浮在海面上,去了龙游的恶魔大厅,无限大人说了“人民的话”,而逃离内心的罗小河是猫的名字。这个简单的电话唤起并调动了观众丰富的联想和猜测。为了应付和展示两者之间的心理和关系,该影片很好地利用了色彩的情感特征。起点是阳光明媚,深蓝色的水和洁白的蓝天。不久,乌云如墨,云如草,雨如纸,海为蓝绿色,无穷的成年人发现了罗小和潜在的“野外”能力。在这两个场景中,罗小河基本上是小猫的形状。雨很好,蓝色的海,天上的云是黄红色的。那时,罗小河已经成为一个小男孩的身影。

到了晚上,那是一团火云,大海也是“半南江河”。在这一点上,罗小河已经逃脱了绝望,无限的成年人已经决定了。敌对使两者变得相对和平。同时,空气中的云不再是单一的冷暖色彩,而是根据不同的视角,距离和其他因素,通过不同的颜色,复杂的颜色,灰度,复杂而温暖的色调来增强图片的视觉吸引力以及角色心理刻画的表现力。从图片的角度来看,除了水下摄影之外,影片还提高了高空头顶镜头的拍摄能力。从天空上看,下面是几片安静的白云,上面是一片广阔的蓝色海水,一根竹筏,略微移动。这些艺术效果在某种程度上借鉴了一些场景设计技术,这些技术赢得了第72届(2000)奥斯卡金像奖动画片《老人与海》(导演Alexander Peterlov,1999),并且是国内2D场景。动画中的魔术笔。

由于有许多艺术探索,动画电影《罗小黑战记》的三天票房已超过1亿。此外,该电影将于9月20日至29日在日本东京池袋的HUMAX剧院上映。这是电影的魅力,在市场上赢得了积极的表现。但是,这部电影也是有争议的。

1,动作不够精致

无限的成年人和透气的头发都是大形状,动作粗the,没有头发的细节,没有微妙的节奏。而且,很多时候,当这些角色说话时,他们的嘴巴只动着,眼睛和鼻子没有节奏。这是日本电视动画中常用的“受限动画”技术。它适用于小屏幕电视,不适用于电影院屏幕。但是,将这些技术用作动画电影《罗小黑战记》,显然会降低动画电影的质量。

2.叙事的差距

例如,风将罗小鹤救了后,他从市区的街道来到桥墩。然后,通过门户的功能,将其容纳在混凝土墩中。但是下一个镜头是原始的森林,上面有绿色的阴影和溪流。这两个镜头的编辑,由于缺乏足够的解释,使观众顿时莫名其妙,误以为原始的森林就在码头上。同样,呼吸吸收了绘画老虎的能量,从而使老虎摆脱了人类的形态,并且取消了多年的耕种工作。风开始从齐先生那里汲取能量,但没有成功。是什么原因,电影没有说明。

除了叙述之外,主题设计还存在一些缺陷。日本动画《百变狸猫》(1994),美国动画《阿凡达》(2010)和法国动画《米亚咪咕》(2008),人类贪婪,邪恶的人,只有少数或几个,而整个人类都是一个善良,公正的聚会。因此,对于邪恶的人来说,道德存在空间。而且《罗小黑战记》中的人类没有可以站立的个体角色,最后,人类基本上是“群体形象”和道具。但是这种模棱两可帮助了人们对仇恨人类的看法。因为人类贪婪而焦灼,所以呼吸对人类有害是可以理解的。

尽管存在一些缺陷,动画电影《罗小黑战记》提升了家用2D动画的角色复杂性,叙事空间的多维性和图像的表意水平,其后续工作仍然值得期待。

(作者是中国传媒大学动画与数字艺术学院副教授兼硕士生导师)

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文字|张启忠

编辑|林琳

动画电影《罗小黑战记》是同名28集FLASH动画的前传。因为人类砍伐了森林并入侵了恶魔精神的生存,所以小黑猫在饥饿和寒冷,恐怖的恐惧以及偶尔与恶魔的遭遇中获得了短暂而富有诗意的住所。但是,这种舒适感很快被追求风和其他邪灵的无数成年人摧毁。因此,罗小河敌视邪灵馆和无限大的人类的执法。直到电影的结尾,风冷地杀死了罗小河,以获得罗小河的超能力。在市中心的“田野”通过看似令人尴尬的黑色“田野”统治了整个城市。突然警醒的罗小和,协助无数成年人打败了气氛。原始的树妖极度想放弃已经培育了多年的灵性。在中心城市的废墟中,它被改造成一棵巨大的绿树。

作为《哪吒之魔童降世》之后的另一部国产动画杰作,影片采用了传统的2D动画风格。 3D动画在这方面是一个弱点,因为可以通过运动对其进行建模和捕获,这可以创建一个引人入胜的宏伟场景并描绘精美的情感和动作。动画电影《罗小黑战记》除了环保和共存的主题外,该电影还具有治愈的功能,但它在治愈系统的心理结构上进行了大胆的尝试。

自我融合与康复

罗小黑是黑熊,恶魔男孩和小猫的另一种变种,即黑熊,是罗小黑耕种前的尸体。恶魔精神,罗小黑修养后的自我;小猫在人类社会中正在萎缩。临时口罩。这种三位一体的特征与弗洛伊德的人格理论相吻合。

弗洛伊德的人格理论认为,人类精神包括自我,自我和超我。我的意思是原始的无意识的本能,包括生存所需的基本欲望,冲动和活力,并遵循“幸福原则”。自我遵循的“现实原则”,协调非理性需求与现实之间的关系,保护整个身体免受伤害。超我是在人格结构中代表理想的部分。它是在成长过程中通过将道德价值和社会文化价值内在化而形成的,并遵循``道德原则''。自我充当自我与超我之间的中介。如果自我或自我超越压制自我,变得过于强大,就会出现精神障碍和心理问题。

可以看出罗小黑是黑熊。他有两个自我,一个是人类社会中的黑猫,另一个是妖魔。而超人是人类的形式和超能力。

罗小河和妖魔能够生存的原始森林被人类不断破坏。为了救自己,罗小河只能变成一只身体虚弱的小黑猫。从死里逃脱的罗小河谈到了城市的废墟和垃圾。此时,罗小和在人类社会中处于恐惧状态。当他被救出并返回森林栖息地时,内心没有任何麻烦的罗小河在罗主面前说:我也是恶魔,不道德地展示了人类嘲笑的恶魔精神。尤其是,风吹过罗小和的烛光后,罗小和的安全感,认同感和归属感得到了体现。在此基础上,委屈之灾,共同繁荣,相互同情和同情是合乎逻辑的。这样,当无数的成年人来追捕恶魔时,愤怒的罗小河就不用担心自己的法力弱了,露出了黑熊的身体,自救了。

遇到无限大的成年人时,罗小和的三个“我”的存在时间已经改变,恶魔的精神状态相对持久,未来,成年人的超我是召唤状态。因此,当罗小河对无限大的成年人的照顾充满敌意并逐渐平静下来时,当罗小河看到大气的真实面目时,他清楚地看出了爱和欺骗。房屋不再是温暖而有形的建筑,而是您可以放心的空间。结果,当无限大人提议在恶魔精神大厅的长堤上分手时,在雨中泪流满面的罗小和喊着主人,并将其附在无限大人的怀抱中。从表面上看,罗小河有着无限成人的慷慨的父爱。从更深的意义上说,罗小和受到无限大人的人类情感的启发,抛弃了人类社会中代表黑暗与恐惧的自我形象。黑猫,保持恶魔状态的自我,若隐若现,建立了一个无限的野心,自我修养的超我。

当观众体验到罗小黑思想的总体变化时,他们的感受是一样的。年轻人可以从苦难中感受到幸福。年长的听众会感觉到成熟个性的自信,而更深的听众可能会读懂哲学。简而言之,听众感受到生活的温暖和清澈,并体验积极的人格和心理成熟的积极影响。

桥接恶魔小队的救赎

一般动画电影中的角色是人类和精灵,或者是动物和精灵。《罗小黑战记》中的角色扩展了此框架,包括现代社会中的人类(地铁中的乘客,海上人等),服装角色(无限成人)和恶魔。

电影中的“茎”是服饰中的无限成年人是古代人物或现代人物的服饰爱好者。这部电影没有得到解释和完善,但它只是一个凌空抽射的场景。而且,作为恶魔俱乐部的执法者,这是一个模糊的概念。它是古老的捕获物,还是起什么作用?他为什么是一个人,但他却具有无法企及的能力。有传言说,无限大人是恶魔般的血统,或者具有和狼孩子一样的成长经历。这些信息隐藏在一对高冷的身体中,成为各种矛盾的模糊力量。同时,他的服饰已成为古代和现代旅行自由的象征。例如,作为一个现代人,无限的成年人和罗小飞在海上漂流了三千英里之后,他在海鲜餐厅付钱时拿出了一个物体。罗小河称呼它为一千英里的麦克风,但电影观众是错的。我以为这是微信支付的手机。这放错地方开了个玩笑。

除了无限的成年人,罗小河是恶魔与孩子之间的边界。实际上,罗小鹤的配音和露面更接近“喜羊羊与灰太狼”的智慧和勇气,但是《罗小黑战记》巧妙地将罗小鹤设置为男孩,所以这个男孩真的很胆大。面对一个冷酷无穷的成年人,这相当于一个激进的“辩论”,充满了孩子气。

正因为无限的成年人是人类的替代品,罗小河才是恶魔世界的天性。作为人类的无限大的人,这没有被揭露。当知道罗小黑拥有超能力时,无穷大人可以尽一切可能阻止罗小黑找到恶魔之类的东西,从表面上,他们想把它当作门徒,希望罗小黑远离邪恶,让强大的能力为和平事业服务。实际上,这只是一种呼唤灵魂的方式。无限大人的深层目的是激发罗小黑内心的“善良”。 ui溪之所以倒塌,是因为人类的欺凌和勒死造成的仇恨。风,罗竹,宣淮等恶魔精神是由于人类的仇恨所致,他们不断受到越界的伤害,因此受到恶魔俱乐部和无限成年人执法部门的不断追捧。海德格尔曾经说过,世界居住在地球上,并试图超越地球。成人对罗小河的无限爱和对世界的热爱,就像地球一样深切而真诚,但是这种爱支持着一个世界,那就是对魔鬼精神和人类心理的正能量的呼唤。赎回是一个更遥远的目的。

艺术探索与缺失

1928年,张世川和郑正秋的真人故事片《火烧红莲寺》出现在动画表演中,如剑光战,无形痕迹,空中飞行,口水飞剑,棕榈树和雷声,这是第一部武术电影在中国电影史上。热。 2008年,在林超贤执导的《风云决》中,聂丰和卜景云这两位武术霸主的弟子之间也进行了武术运动。动画电影《罗小黑战记》也遵循武术电影的动作设计。例如,当电影开始时,无限的成年人追求了老虎的闪光精神,并使用了各种功能性的隐藏武器和高能运动。不久,无限大人与风,虚怀,罗zhu之间的斗争也是声光,尤其是无限大人的剑刃。它可以变成一根钢丝,并且可以自发地在形成结的古老木箱之间行走。命运的笼子。这些设计巧妙地将武术与幻想元素结合在一起。

此外,动画电影《罗小黑战记》已成功地借用了电影语言,并进行了有意义的探索。例如,无限大人和罗小河骑在木筏上,漂浮在海面上,去了龙游的恶魔大厅,无限大人说了“人民的话”,而逃离内心的罗小河是猫的名字。这个简单的电话唤起并调动了观众丰富的联想和猜测。为了应付和展示两者之间的心理和关系,该影片很好地利用了色彩的情感特征。起点是阳光明媚,深蓝色的水和洁白的蓝天。不久,乌云如墨,云如草,雨如纸,海为蓝绿色,无穷的成年人发现了罗小和潜在的“野外”能力。在这两个场景中,罗小河基本上是小猫的形状。雨很好,蓝色的海,天上的云是黄红色的。那时,罗小河已经成为一个小男孩的身影。

到了晚上,那是一团火云,大海也是“半南江河”。在这一点上,罗小河已经逃脱了绝望,无限的成年人已经决定了。敌对使两者变得相对和平。同时,空气中的云不再是单一的冷暖色彩,而是根据不同的视角,距离和其他因素,通过不同的颜色,复杂的颜色,灰度,复杂而温暖的色调来增强图片的视觉吸引力以及角色心理刻画的表现力。从图片的角度来看,除了水下摄影之外,影片还提高了高空头顶镜头的拍摄能力。从天空上看,下面是几片安静的白云,上面是一片广阔的蓝色海水,一根竹筏,略微移动。这些艺术效果在某种程度上借鉴了一些场景设计技术,这些技术赢得了第72届(2000)奥斯卡金像奖动画片《老人与海》(导演Alexander Peterlov,1999),并且是国内2D场景。动画中的魔术笔。

由于有许多艺术探索,动画电影《罗小黑战记》的三天票房已超过1亿。此外,该电影将于9月20日至29日在日本东京池袋的HUMAX剧院上映。这是电影的魅力,在市场上赢得了积极的表现。但是,这部电影也是有争议的。

1,动作不够精致

无限的成年人和透气的头发都是大形状,动作粗the,没有头发的细节,没有微妙的节奏。而且,很多时候,当这些角色说话时,他们的嘴巴只动着,眼睛和鼻子没有节奏。这是日本电视动画中常用的“受限动画”技术。它适用于小屏幕电视,不适用于电影院屏幕。但是,将这些技术用作动画电影《罗小黑战记》,显然会降低动画电影的质量。

2.叙事的差距

例如,风将罗小鹤救了后,他从市区的街道来到桥墩。然后,通过门户的功能,将其容纳在混凝土墩中。但是下一个镜头是原始的森林,上面有绿色的阴影和溪流。这两个镜头的编辑,由于缺乏足够的解释,使观众顿时莫名其妙,误以为原始的森林就在码头上。同样,呼吸吸收了绘画老虎的能量,从而使老虎摆脱了人类的形态,并且取消了多年的耕种工作。风开始从齐先生那里汲取能量,但没有成功。是什么原因,电影没有说明。

除了叙述之外,主题设计还存在一些缺陷。日本动画《百变狸猫》(1994),美国动画《阿凡达》(2010)和法国动画《米亚咪咕》(2008),人类贪婪,邪恶的人,只有少数或几个,而整个人类都是一个善良,公正的聚会。因此,对于邪恶的人来说,道德存在空间。而且《罗小黑战记》中的人类没有可以站立的个体角色,最后,人类基本上是“群体形象”和道具。但是这种模棱两可帮助了人们对仇恨人类的看法。因为人类贪婪而焦灼,所以呼吸对人类有害是可以理解的。

尽管存在一些缺陷,动画电影《罗小黑战记》提升了家用2D动画的角色复杂性,叙事空间的多维性和图像的表意水平,其后续工作仍然值得期待。

(作者是中国传媒大学动画与数字艺术学院副教授兼硕士生导师)

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